Dolci affetti

Auteur(s) Bazola, François (Conducteur) ;Patta, Serafino (Compositeur) ;Monteverdi, Claudio (1567-1643) (Compositeur) ;Rossi, Salamone (1570-1630) (Compositeur) ;Carissimi, Giacomo (1605-1674) (Compositeur) ;Rossi, Luigi (1597-1653) (Compositeur) ;Cazzati, Maurizio (1616-1678) (Compositeur) ;Viadana, Lodovico da (1560-1627) (Compositeur) ;Anonyme (Compositeur) ;Marini, Biagio (1594-1663) (Compositeur) ;Ensemble Consonance (Chanteur)
Titre(s) Dolci affetti [enr. sonore] / François Bazola, dir. / Serafino Patta, comp. / Claudio Monteverdi, comp... [et al.] ; Ensemble Consonance, ens. voc.
Editeur(s) [S.l.] : Label Hérisson, 2019.
Contient Ecce tu pulchra es / Serafino Patta. - Ego dormio / Claudio Monteverdi. - Sonata in dialogo / Salamone Rossi. - O dulcissime Jesu / Giacomo Carissimi. - O si quis daret concentum / Luigi Rossi. - Alma redemptoris mater / Giacomo Carissimi. - Sinfonia La Padovana per due tastiere / Lodovico da Viadana. - La Monica / Anonyme. - Sonata sopra la Monica / Biagio Marini. - La Musica / Claudio Monteverdi. - Luci belle / Luigi Rossi. - Sopra la brevita delle Allegrezze mondane / Maurizio Cazzati. - D'amor et Venere/Vagha dea/Del piu lucente/Amor vero (Orfeo) / Luigi Rossi. - Ecce tu pulchra es. - Ego dormio. - Sonata in dialogo. - O dulcissime Jesu. - O si quis daret concentum. - Alma redemptoris mater. - Sinfonia La Padovana per due tastiere. - La Monica. - Sonata sopra la Monica. - La Musica. - Luci belle. - Sopra la brevita delle Allegrezze mondane. - D'amor et Venere/Vagha dea/Del piu lucente/Amor vero (Orfeo).
Résumé .

En 1689, le théoricien Angelo Berardi écrivait dans ses Miscellanea musicale : "Les maîtres anciens n'avaient qu'un style et qu'une pratique ; les maîtres modernes ont trois styles, d'église, de chambre et de théâtre, et deux manières, la première et la seconde". // Par cette formule sibylline, le théoricien signale l'une des plus importantes révolutions de l'histoire de la musique occidentale : l'émergence à l'aube du Seicento d'une nouvelle esthétique, aujourd'hui dénommée "baroque", qui se manifeste plus particulièrement par une toute nouvelle "conscience des styles". En effet, les compositeurs du XVIIe siècle italien furent les premiers à distinguer les différents styles musicaux en fonction des trois lieux principaux pour lesquels la musique était alors composée : l'église, la chambre et le théâtre. Quant à la première et la seconde "manière" évoquées par Berardi, elles forment ce que Claudio Monteverdi dénomme, dans ses préfaces et sa correspondance, prima et seconda prattica, ce que d'autres auteurs appellent encore Stile antico et Stile moderno. Par ces diverses expressions, les musiciens du Seicento expriment une même liberté jusqu'alors inconnue : celle de pouvoir, soit adopter le style polyphonique contrapuntique hérité des maîtres anciens (la "première manière" de Berardi), soit d'envisager de nouvelles manières de composer et d'inventer de nouveaux procédés d'écriture. Cette "seconde manière", ou "seconda prattica", engendre ainsi "une nouvelle musique" : le chanteur et compositeur Giulio Caccini érigera cette appellation de Nuove Musiche en un titre militant, dans deux de ses publications d'airs et madrigaux pour voix et basse continue, en 1602 et 1614. // L'année 2019 marque une étape importante de la jeune histoire de l'ensemble, avec la sortie sur le Label-Hérisson, de leur premier enregistrement discographique Dolci Affetti consacré à la musique du seicento, ainsi qu'une série de concerts avec la Johannes-Passion de Johann-Sebastian Bach et leur première production lyrique mise en espace du Dido & Aeneas d'Henry Purcell.
Notes Choc Classica n°230. - Diapason No.689 p.110 du 26/05/2020. 2/6. - Classica No.230 p.82 du 11/03/2021. 5/5.
Sujet(s) Musique vocale profane
Musique : 17e siècle
Indice(s) 398
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